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原标题:票房冠军

浏览次数:146 时间:2019-11-24

在北美拿下多个周末票房冠军的照明娱乐新作《爱宠大机密》,在内地上映后也连续登榜首。三文娱带来导演等主创团队的说法,看看创造了小黄人的《神偷奶爸》团队是如何让这部片子诞生的。七月份登陆北美影院的《爱宠大机密》,成绩惊人,首周末就砍下1.03亿美元票房,取代《海底总动员2》登顶北美周末票房榜。其3833万美元的首日开画成绩,也成为北美原创动画影史最高开画票房纪录。目前它全球票房已经超过4亿美元,而且还在不断增长,制片方也宣布续集定档在2018年7月13日。昨天(8月2日),《爱宠大机密》登陆内地院线,毫无悬念地碾压《封神传奇》等低口碑真人“大片”。

剧本是如何诞生的?导演克里斯·雷纳德介绍,这部片子的诞生始于制片人克里斯·梅勒丹德利的一个问题,在团队商讨接下来做什么片子的时候,梅勒丹德利抛出了这个创意:“主人不在家的时候,宠物都在干嘛?我们来做一部关于这个话题的片子吧。”然后这个项目就启动了。制片人梅勒丹德利的这个想法是在2012年夏天提出的,随后团队用了两年的时间来发展和完善故事和人物,又用了两年时间来制作。
也就是说,这部片子在启动时只有这个概念,其他什么都没有,没有角色,没有故事。主创团队一开始也是脑洞大开,类似“让主角们解决一场谋杀案如何”这样的想法都出现过,后来通过不断地收敛创意,把故事往更靠谱的方向发展:如果一个人养了一只宠物,然后又带回家另一只宠物,这会是一件有冲突有“创伤性”的事情,不论是对宠物还是对主人。这样,基本故事就有了。
接下来是角色,主创团队想做一部包含很多种类型宠物的片子,显然狗是主角,其他的角色也是人们生活中常养来当宠物的动物。
然后就是用这些元素来发展故事线了,在这个过程中,主创们又增设了一些喜剧性的角色,让它们来帮助定义和完善主要角色的性格。

在打磨剧本的过程中,最初的两个编剧辛科·保罗和肯·多瑞奥中途停止了工作,转战《卑鄙的我》系列下一部电影的剧本创作,《爱宠大机密》的剧本创作任务转交给了布莱恩·林奇,这在导演克里斯·雷纳德此前作品的创作中并不多见。
而林奇接手之后,不仅完善了整个故事的剧情,而且把角色塑造在之前的基础上向前大大推进了。比如片子的大反派兔子Snowball,这个角色的外貌和性格在创作过程中有过变化,一开始被设计成巨大而丑陋的形象,最终定型时变得小巧而毛茸茸。雷纳德解释说:“我们认为反派设计成‘人不大,能量不小’的形象会更有趣,就像复活节卡上的兔子一样,这种反差非常有意思。”性格也是,在片子的一开始和后续情节中展现出了非常不同的性格,而且这一点在凯文·哈特配音之后尤为鲜明。
这部电影也同时更加确证了照明娱乐的喜剧特色,与迪士尼/皮克斯品牌相比,照明娱乐致力于让观众在影院开怀大笑,而非给观众提供感伤和悲情。
关于续集,雷纳德透露不是没有可能,“我们在等着看一下全球观众的反映,这部作品本身的概念足够大,我们还有很多想法可以延展,我觉得观众应该会对这些后续故事感兴趣,因为现在宠物已经是我们生活中非常重要的一部分了。”
创作中遇到了哪些挑战?
做这部电影的一大挑战跟之前雷纳德做《卑鄙的我》时遇到的问题如出一辙:如何处理具有“侵略性”的角色。主角麦克本来过得好好的,杜克的到来让它的生活出现了不谐之音,那么,如何去平衡杜克的侵略性和吸引力?雷纳德必须让这个角色即使具有侵略性,会在故事里生事端,但也让观众能够同情它,喜欢它。
另外,杜克让人同情和认同的一面必须塑造成功的原因还在于,杜克和麦克在片尾将会变成好兄弟一起回家,这毕竟是一部展现“兄弟爱”的喜剧。

麦克与杜克的狗狗争宠预告片
除了这一点,雷纳德还需要解决其他一些问题。
比如皮毛的处理,片子里的角色大都是动物,会出现各种各样的皮毛,导演必须让这些皮毛看上去具有吸引力,让人有伸出手去触摸的冲动。

再比如角色转变带来的挑战,之前雷纳德的作品基本都是以人类角色为主,从《卑鄙的我》系列到《小黄人》都是,现在不仅角色们大都换成了四足动物,而且还有蛇和蜘蛛。如何让数量庞大的动物角色鲜活起来,让人信服和接纳,主创团队费了不少脑筋。
但这也是这部电影成功的关键,他们非常努力地按照动物本身的样子去创作角色,没有把它们拟人化。让观众看到片子里角色的行为时能说“啊对,我的狗也会那么做”,是主创团队的目标,比如有场麦克逃离火灾现场的戏,他们做了实验,发现狗在爬梯子的时候非常尴尬,动作很笨拙,通过诸如此类的实验,团队努力让角色的所作所为能更接近真实的动物行为。这也是这部电影的有趣之处,人们会在片子里看到自己宠物的样子。
不光如此,团队成员在完善故事、塑造角色的过程中,从他们自己养的宠物身上汲取了很多经验,比如片中豚鼠的形象就是基于雷纳德自己的豚鼠设计的。

工作室是怎样的一个团队?
照明娱乐用自己独特的制作方式创作了这部片子,导演雷纳德在照明娱乐位于巴黎的Mac Guff动画工作室工作,这个工作室有700名员工,而制片人克里斯·梅勒丹德利则在美国圣莫尼卡的工作室总部,编剧和配音工作大都在美国完成,团队的核心成员会定期沟通。
sunbet官网,不少动画工作室都有自己很有辨识度的风格,比如角色设计,比如故事的展开方式。尽管代表作品已经有好几部了,但雷纳德认为自己的工作室并没有特定的视觉风格或者叙事风格。
雷纳德透露今年冬天他们还会推出一部叫做《Sing》的片子,由Garth Jennings编剧和导演,这部片子与雷纳德的片子很不一样,导演有着另一种风格的艺术敏感。
不过无论具体风格如何,他们对动画的热爱是相同的。雷纳德认为动画片依然有未开发的地方,人们对小黄人的喜爱就是一个例子,他和他的合作伙伴皮埃尔·柯芬(《神偷奶爸》另一位导演)都非常喜欢这种“蠢萌”感,一种角色看上去很愚蠢但很有趣的感觉。

由于角色众多,配音演员队伍也非常庞大,所以这部片子是每个角色的配音分开录,最终混录剪辑而成的,雷纳德盛赞剪辑师 Ken Schretzmann(他也负责了《玩具总动员3》的剪辑工作):“Ken Schretzmann非常出色地把它们剪接在了一起,让人觉得这不可能不是在同一个房间里同时录制的。”
雷纳德表示查克·琼斯(Chuck Jones,美国著名动画大师,汤姆猫、杰瑞鼠、兔八哥、达芙鸭等动画角色的创作者)是自己的艺术英雄,他每做一部片子的时候都会想起这位已故大师的作品。
作为导演,团队数百名艺术家的目光聚焦在雷纳德身上,在一部电影数年的创作时间里,雷纳德都要担任这种掌舵工作。有时候他不得不向同事传达一些坏消息,比如有人辛苦工作了几个星期的成果在电影里被剪掉了,这时他会诚实直接地告知结果,但表述方式上尽量幽默风趣。
他也坦承有时候他并没有成熟的想法,但他会努力推进工作的正常进行。比如,与其举手投降,说“我不知道这里该怎么做了”,他更会换一种更好的表述:“我不是很明确这里该怎么做,但我们来试试看这样做行不行。”雷纳德认为对一个团队来说,最难的事情就是找不到推进任务的任何线索,所以作为导演,他会尽最大努力为团队提供一些灵感和动力。

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